第一幕中的高概念和低概念：
既是戏剧中经常说到的剧情和人物，目前票房好的片子更多地是用高概念，即：戏剧性情节展开故事。
冲突：
这应该是戏剧的命根子。冲突往往用两极化的形式来塑造（极致），无论是着装还是言谈举止。两极化可以最大化凸显电影中的戏剧张力。
人物：
只有人物显露内在特点和性格上的缺点时，观众才会认可他。（特点和缺点，这个人物才有个性，才真实可信。
主角面临最大的对抗，面临两难之境。而且会在戏剧发展中发展改变，配角则可以不变，而且还要衬托主角的改变。
氛围：
（这个貌似是我一直忽视的东西）适当的描写场景、事件、人物的细节，塑造故事氛围，看剧本的人也能更准确地感受故事气质。
前景故事、背景故事：
前景故

人生最好的三个老师就是干瘪的钱包,失败的经历，还有离开的人 毛衣脱线时，毛球滚进壁炉的余烬。 聪明又心高，能干又自负。这样的人在这样的生活中会有什么样的乐趣呢？真是说不清楚，因为他同时又是善良温和、易于柔软的。很多很多时候，看到他突然而至的快乐，心里一动，会很难受，又立刻随之一同欢喜起来。 风掀开琴谱的尾页，休止符落在蒲公英飘走的方向。 绣球花可由人工着色。在瓶里加一点颜色，它便会吸到花瓣里。除了大红的之外，别的颜色看上去都极自然。 流过泪的眼睛会重新欢笑成一条缝说过伤人话语的嘴会重新再说【我爱你】推开一个人的双手会再拉一个人入怀流过血的心脏会重新愈合再长出希望在爱和战争里，从来没有公平可言对了，这就是我们身处的世界青山不改，绿水长流 那些堆积如山的浩荡朝霞，有月晕的混沌夜空，阴沉沉的清晨...雪不知藏在哪里慢条斯理地酝酿着，还在左思右想要不要降临世间…… 能表达的都需要表达方式 诗，都是情书；情书却不一定成诗。因为，情书太热，诗却要冷中带热。 有的人写文章，不单单是希望别人看懂，并且也是希望别人看不懂。当某人感到某本书不好理解，那么，这绝对不是对这本书的指摘和埋怨，这也许恰恰正是作者的意图哩，他就是不想让“某人”读懂。