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阿司匹林有三种作用方式，而它以哪一种方式作用，取决于用量的多少。一般的用量为每次300-600毫克，服用者多为感觉头疼之类不适的病人。在这种情况下，阿司匹林会阻滞导致产生疼痛感的前列腺素的产生。…当大幅度增加服用剂量后，阿司匹林就会对发炎所引起的肿胀、发烧和疼痛――关节炎病人所会表现出的症状发挥作用。…第三种作用是会影响血小板产生凝血恶烷的过程，从而使血小板不能凝聚成封堵出血破口的血块。

你的痛苦从哪来？不过是你的能力解决不了眼下的问题。所以，摆脱痛苦最有效的办法，不是逛街看电影泡SPA（水疗），不是向我吐槽，也不是刷朋友圈变相倾诉，而是专心去做能够增强你能力的事情，直到本事大到足以解决目前的问题。

盗梦空间、死神来了、平行宇宙、上帝之眼、特异功能、第三类接触……这些不仅仅只是科幻电影中的名词，而是真实地发生在这个世界，就在我们的身边！“我”忠实地将这些亲身接触过的案例记录下来，形成了对23个“疯子”的采访手记，绝非杜撰，但这23个案例确实已超出了正常思维的逻辑范围。

古勒有幅摄影作品，捕捉了我童年时代的僻静街巷，街巷中的水泥公寓和木造屋并排而立，街灯空茫，明暗对照的黄昏――对我来说它代表这个城市――已然降临。（如今水泥公寓虽已挤走老旧的木造房屋，气氛却不变。）这幅摄影吸引我之处不只在于使我忆起童年时代的卵石子路，也不在于卵石路面、窗子的铁护栏或摇摇欲坠的空木屋，而是因为它暗示着，随着夜的降临，这两个走在回家路上、身后拖着细长影子的人，其实是在将夜幕披盖在城市上。

当我对你表达我那快要溢出的情感，且它看起来也像真的一样，那边意味着接下来我不想得到一个理性的、温吞的机车答案。你简短提醒明天要去日内瓦，所以不会出现在ichat，但也忘了交代多久。时间的长短其实不是重点，我也不会因为久不见你而觉得顾影自怜生活乏味，只是你需要给我一个期限，在那个期限里面我不需要太过琢磨于语言游戏的布冯周颖，我可以呆在客厅看播到烂的追马新闻，我可以不用因为时差而晚睡，我可以工作看书，我可以离开计算机，因为关系的不定性带来的“等待”与“制约”，连一小包零食都可以让人吃得那么郁郁寡欢。

爱的渴望、顺从的倾向、回避的习惯以及对成功和影响力的追求，正在以各种不同的组合方式体现在我们所有人的身上，而不带丝毫神经症的迹象。

当某种犯罪在人们看来不可能对自己造成损害时，它的影响就不足以激发起对作案者的公共义愤。

对人类心灵发生较大影响的，不是刑罚的强烈性，而是刑罚的延续性

对人类心灵发生较大影响的，不是刑罚的强烈性，而是刑罚的延续性。......处死罪犯的场面尽管可怕，但只是暂时的，如果把罪犯变成劳役犯，让他用自己的劳苦来补偿他所侵犯的社会，那么，这种丧失自由的鉴戒则是长久的和痛苦的，这乃是制止犯罪的最强有力的手段。这种行之有效的约束经常提醒我们：如果我犯了这样的罪恶，也将陷入这漫长的苦恼之中。因而，同人们总感到扑朔迷离的死亡观念相比，它更具有力量。

对内向者来说，缺乏应对社交场合的自信不仅会影响他们的行为表现，更会损害他们的身体健康。带来问题的并不是压力本身（压力始终都在），而是我们面对压力的反应。

最有影响力的笑话还是来自我们的亲身经历，尤其是当我们自爆缺点时。正是通过这种时刻，我们才跟听众产生了深刻的共鸣。

伊良部综合医院地下一楼连一个人影都没有，冷清极了。大森和雄叹着气，抬头望着那块写有“精神科”字样的牌子。这里没有外部采光，荧光灯苍白的光线显得惨淡无力，或许是心理作用在作怪吧，就连空气都让人觉得冷冰冰的。让人家委婉地轰了出来――和雄心里总有这样的感觉。由于身体不适，连日来他一直往医院跑，可年轻的内科医生却对他异常冷淡。昨天采血之后，那位医生甚至不无讽刺地对他说“要不要喝瓶养乐多”。X光片和尿检都没有异常，拖到今天，医生终于不耐烦地建议他去精神科看一下。“那位大夫有点奇怪，不过熟悉之后就无所谓了。”年轻的内科医生脸上浮出僵硬的微笑，不再搭理和雄了。

可以说各种文化像一列列行驶快慢不同的火车，在各自轨道上沿不同方向前进。与我们的列车同向前进的，在我们面前存在的时间更长，我们可以从容不迫地观察车厢的类型，透过各自车厢的玻璃看到旅客的面容和动作。但是，在另外交叉或平行的轨道上，一列火车朝另一方向行驶，我们只能看到转瞬即逝的模糊形象，几乎无法辨认，往往只是视野当中一个短暂的影子，不能为我们提供有关事件的任何信息，只能引起我们的恼怒，因为它打断了我们对作为梦幻背景的风光的静静欣赏。

吉尔穆・卡罗是一位十分考究的摄影师，对所要拍摄的对象采取非常客观和严谨的态度；他的照片，正如他女儿的绘画一样，从不投机取巧，没有半点的含糊；他总是尽可能充分地展现所摄建筑物的有关信息，小心选取最佳的拍摄角度，运用最合理的光和影来勾勒整个轮廓。一则关于他的作品的广告是这样写的：“吉尔穆・卡罗擅长于风景、建筑、室内、工厂……”虽然他也偶尔为迪亚斯政府官员乃至总统家属拍过一些很好的肖像照，但他说不太愿意拍人物，因为他不希望改善那些上帝让他们丑陋的人。

为什么中国戏曲艺术连一颦一笑都要远离自然形态呢？其中的原因可能是很多的…… 在古代中国，戏曲演出常在广场、寺庙、草台或院坝。而在乡镇农村，又多是剧场和市场的合一。成千上万的观众聚拢，如潮的人声夹着摊肆的嘈杂。处在这样的条件与环境下，艺人们为了不让戏剧淹没在喧嚣之中，不得不苦心孤诣地寻求突出自己存在和影响的有效手段。正是这个顽强地表现自我、扩张自我的出发点，使他们摸索出以远离生活之法来表现生活的艺术规则：高亢悠扬的唱腔配以敲击有力的锣鼓，镶金绣银的戏衣衬着涂红抹绿的脸谱，火爆激烈的武打，如浪花翻滚的长髯……

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