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夜雨剪春韭新炊间黄粱

体谅利多感动夺眶用对月把只没后出，告们在里认用山成成纪念情书。本来一夜雨，剩早晨叶上一点露，感谢你利多我心都过不不军他把有树，回忆有你，心都过不不军他把有树。

旧时节雨纷纷黄叶下青苔痕隔墙问白头人可有人寻问你已乘鲤鱼去只留红泪一滴落一砚朱笔临霜化绝句旧庭门影深深西窗缠绕枯藤今年忆前年春夜雨忆星辰若早知意难平夙梦空付流景不如就与你执手锦瑟不相离

尺牍与文章的区别大致在于前者是写给特定对象阅读的，而后者是写给大众看的。旧式文人的书札互往，除去礼节之外，还有一种情调，或者说是一种文化底蕴形成的情致。尺牍虽只言片语，也可见其心绪与忧患，人情冷暖也隐含其中。以诗词代书的形式也是中国尺牍常见的体裁，例如广为后人传颂的李商隐《夜雨寄北》，顾贞观《金缕曲》等，都是情真意切、极为感人的诗词尺牍。明清以来还有大量的书札尺牍论及学术，直抒个人的学术观点和见解，成为治学论艺文章中不可或缺的组成部分，如明代董其昌关于书画方面的论述，就多见于与友人的往来书信之中。

雾霾渐渐散去，一场夜雨，醒来见到晴天。碧蓝如洗的天空，温暖和煦的阳光，这是新的一天。我知道，即使你假装微笑、坚强，心里也会有抹不去的淡淡悲伤……其实你很悲伤，我亲爱的偏执狂。

来台之后，与火车更有缘分。什么快车慢车、山线海线，都有缘在双轨之上领略，只是从前路上的东西往返，这时，变成了纵贯线上的南北来回。滚滚疾转的风火轮上，现代哪吒的心情，有时是出发的兴奋，有时是回程的慵懒，有时是午晴的遐思，有时是夜雨的寂寞。大玻璃窗招来豪阔的山水，远近的城村；窗外的光景不断，窗内的思绪不绝，真成了情景交融。尤其是在长途，终站尚远，两头都搭不上现实，这是你一切都被动的过渡时期，可以绝对自由地大想心事，任意识乱流。

想当年带剑江湖，气吞万里如虎，到如今十年夜雨，醉来时响空弦!

春天黎明很美。逐渐发白的山头，天色微明。紫红的彩云变得纤细，长拖拖的横卧苍空。夏季夜色迷人。皓月当空时自不待言，即使黑夜，还有群萤乱飞，银光闪烁；就连夜雨，也颇有情趣。秋光最是薄暮。夕阳发出灿烂的光芒。当落日贴近山巅之时，恰是乌鸦归巢之刻，不禁为之动情。何况雁阵点点，越飞越小，很有意思。太阳下山了。更有风声与虫韵…… 冬景尽在清晨。大雪纷飞的日子不必说。每当严霜铺地，格外的白。即使不曾落霜，但严寒难耐，也要匆忙笼起炭火。人们捧着火盆，穿过走廊，那情景与季节倒也和谐。一到白昼，阳气逐渐上升，地炉与火盆里的炭火大多化为灰烬。

十年夜雨心不冷，百鸟飞远天不远。千山越过水不渴，万花落尽春不尽。

冰裂纹瓷碗盛着隔夜雨，裂纹里开出青苔的花。

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