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Bryan,你不能就这么跑来，把巴黎弄得天翻地覆……有必要的话，我连埃菲尔铁塔都拆！

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谢夫：你没有看过大象、国王和秘鲁!塞尔玛:我可以愉快地说,我看过比这更好的。谢夫：那么你看过中国吗?看过长城吗?塞尔玛：长城确实很伟大,但是我小小的屋顶没有坍塌,这也很伟大。谢夫：那么你不想看见你的爱人、你的家?塞尔玛：坦白说,可以不看。谢夫：你还没有看过尼亚加拉大瀑布。塞尔玛：但我见过水。瀑布不就是水吗?谢夫：那你见过埃菲尔铁塔吗?见过金字塔吗?塞尔玛：我第一次约会时的血压也一样高。

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在接近它时，铁塔不再像是正在勃发中的植物新芽，反而像是绽放中的花卉。往上攀登时宛如进入由空气和钢铁构成的花朵之内，其中有挺直的纤维，参差的花瓣，密密麻麻倾斜的花蕊，铺伸的枝叶，以及把如此复杂有序的物体拉向穹空的运动本身。

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而只有一个神秘的理由可以说明为什么铁塔成为自杀之地。这个理由来自铁塔所具有的一切象征特地。因为铁塔是一种纯景象，是绝对的象征，是无限的变形，然而尽管――或由于――它解放了无数生命的形象，铁塔也呼唤着人类经验中的最后一种形象：死亡。

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在铁塔眼前横陈的第二种历史是中世纪（第一个是史前史的因素）。考克多曾说过，铁塔就是左岸的圣母院……它与铁塔成双成对，在象征的层面上相互匹配，可以说这已成为旅游的民俗学所认可。

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曾以为那历经一百多年风雨的锈铁会呻吟，会晃悠颤栗……据说它的最大摆度是十八厘米，此时它却纹丝不动，不必担心它会断裂倒塌。这在工业革命的辉煌中屹立的巨人，似乎雄心勃勃地要同那天边席卷而来的新浪潮作一番耐力的较量。

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铁塔以其存在本身对立于造型艺术美的世俗观念，表明存在有一种即将政府未来世界的新价值：功能美。实际上，虽然铁塔是“无用的”东西它却从技术世界借取了其必要性观念念它是美的，因为它是从必要性秩序中产生的。这将肯定是―次巨大的革命。把―个个纪念碑式建筑物矗立于空中的设想，不可能由一位建筑师，而应由一位工程师来完成。铁塔赋予此物体（建筑）以纯技术性力量，以使其（至少部分地）能够驾驭艺术。其必然的结果不再是艺术之消失（像当时请愿人所认为的那样）而将是艺术之改变；它将按新的规范，或者说以新的理由，为世人所承认。

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作为目光、物体和象征，铁塔成为人类赋予它的全部想象，而此想象全体，又始终在无限伸延之中。被注视的和注视着的景象，无用的和不可替代的建筑物，熟悉的世界和英雄的象征，一个世纪的见证和历久弥新的纪念碑，不可模仿而又不停被复制的物体。它是一个纯记号，向一切时代、一切形象、一切意义开放，它是一个不受限制的隐喻。借助铁塔，人类运用着一种潜力无边的想象力功能，即自由的功能，因为任何历史，不论多么令人悲叹，都永远不可能消除想象的自由。

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建筑物永远既是梦想物又是功能的体现者，既是某种空幻之表现，又是某种被使用的工具。