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机器皮影成千上万一摸一样，做出的东西没有魂，不像手工皮影每件都不一样，凝结着匠人的灵气和才华

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那时候的工作室就在他家旁边一个顶上是透明玻璃的房间，紫藤搭满了屋顶，春天的时候开出一串串的紫藤花，阳光透过花叶照进来。“在那里琢磨着怎么把漆器做好，真是一件幸福的事情。”

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年画的生命力始终在地摊，但悲哀的是，邰立平无奈地看到，就像传统的年味一样，在剧烈转型的中国，一切传统的东西都在变淡、消散。

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过去，皮影制作艺人又称“影子匠”，往往受聘于有钱的财东，专门为皮影戏班制作演出道具。

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“如果没有胸怀，画出来的东西绝对不够高级”

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作为一种古老的傀儡戏，直至20世纪90年代之前，皮影戏仍是关中平原上广大农村红白喜事、逢年过节不可缺少的活的，而现在，是皮影而非皮影戏成为故事的主角。

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收藏皮影的过程，也是皮影演出与制作不断分离的过程，皮影正成为一种悬挂的艺术品。

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“我那时候想，人生的追求总不能只是赚一点钱过好一点的日子吧，我还能做什么呢？”

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我就想把漆器做成最好的东西，可以和其他传统的好东西相比占有一席之地。