心绪

关于心绪的句子

共收录100条心绪句子

1 I want to be your favorite hello and your hardest goodbye. 我要成为你最心动的相遇，最不舍的离别。

2 喜不喜欢你不就是一句话的事情，告白不告白不就是一个决定，那么我还在怕什么？其实，我什么都怕，我怕你不喜欢我，怕你拒绝；怕自己卑微，怕败给了时间和距离，更加怕说穿了便会是陌路人，彼此相忘天涯。我喜欢你，只是喜欢着，和你没关系。或许，许多年之后，我会告诉你，其实，那时候，年轻时候，我爱你爱的死去活来，只是那已经变成了曾经。我们都没错，也不是不适合，只是少了年少轻狂的勇气。喜欢我的你，主动一点，会死么？

3 我不远沉沦在这无尽的思念里，可心湖里倒映的都是你的样子，如此执着的我为何偏偏遇到薄情的你？

4 人如果没有信仰追求，每天只是以生存耗日，而不会学会真正生活，那么这样子的人生与猪的吃喝睡度日有何本质区别？在我看来，一个有信仰追求的人生，即使活得不容易，也远比无忧无虑的行尸走肉强多了！

5 皎月似明镜，耀我心绪

6 你和他一起生活，他对感情冷淡有所察觉但保持沉默，我和她一起，我爱你，你接受过我，你现在爱另一个他，另一个他和另一个她一起生活，另一个他爱你和另一个她，另一个他想结束你和他的关系却始终难以割舍，我了解所有但依然爱你并默默守护，你在所有人中间左右为难却不想伤害任何人，这是一个韩剧的剧情么，为什么每一个人都很受伤

7 晚深月明，心绪愁曰：何事怎得心烦？无奈一笑而过，不难料事是意难平。

8 “如果不曾相逢　　也许心绪永远不会沉重　　如果真的失之交臂　　恐怕一生也不得轻松　　一个眼神　　便足以让心海掠过飓风”

9 想写好故事，小说家该做的简单来说就是不要预设结论，而是精心地不断叠加假设。我们就像用双手托起熟睡的猫咪一般，把这些假设悄然托起来运走（每当使用“假设”这个词，我总是浮想起呼呼酣睡的猫咪的形象。温暖柔软湿乎乎，又浑然不觉的猫咪），在故事这个小小的广场中央，一个又一个地堆积起来。能否有效准确地挑选猫咪（即假设），能否自然巧妙地把它们堆积起来，就得看小说家的能耐了。

10 嘿，打烊时刻已到我想我该动身了想一整夜待在这里眼中盯着经过的车辆街灯散发出空洞光芒你的大脑能去的只有一个地方只有一个地方让我整夜睡在你的灵魂厨房在你温暖的火炉旁温暖我的心

11 我们每个人或多或少，都是一只蛋，是拥有独一无二的灵魂和包裹这灵魂的脆弱外壳的蛋。我是这样，你们也是。而且我们每个人或多或少，都面对着一堵坚固的高墙。这堵墙是有名字的，它叫作“体制”。这体制本应是保护我们的东西。可在某些时候，它会自行其是，会杀死我们，会让我们杀人。它冷酷，高效，而且有条不紊。我写小说的理由，归根结底只有一个，就是让个人灵魂的尊严浮上水面，沐浴光照。为了不让我们的灵魂被体制禁锢和贬损，所以始终投去光亮，敲响警钟，我坚信这才是故事的使命。描写生与死的故事、描写爱的故事，让人哭泣、恐惧、欢笑，由此证明每个灵魂的无可替代。锲而不舍地这样尝试，正是小说家的职责。为了这个目的，我们日复一日真诚地制造虚构。

12 假如不惧误解直说，则一切宗教的基本根源都是故事、是虚构。在许多层面上，故事（可以说作为白魔法）发挥出无与伦比的强大治愈力。这也是我们阅读精彩小说时屡见不鲜的体验。一篇小说，一行文字，可以治愈我们的伤口，拯救我们的灵魂。但自不待言，虚构必须时时与现实严加区别。在某些情况下，虚构会深深吞噬我们的真实存在。就像康拉德的小说将我们实际带入非洲原始森林深处一样。人们必须在某一时刻阖上书本，从那个场所回归现实。我们必须在与虚构不同的地点，恐怕是采取与虚构相互交换力量的形式，打造出抗击现实世界的自己。

13 也许他们没有完全理解“故事”的构成方式。众所周知，但凡阅读过一些故事的人，自然就能看出画在虚构与现实间的那条界线，能在此之上作出判断：“这是个好故事。”“这是个不太好的故事。”然而被奥姆真理教吸引的人们，却似乎不能辨清这条重要的界线。不妨说，他们没有对抗虚构本来作用的免疫性。

14 小说家的使命，就在于悄然地（当然，也可以用暴力形式）把该下的结论以最具魅力的形式传递给读者。

15 对我来说，音乐的最最美妙之处是什么？我以为大概在于好音乐和坏音乐的差异显而易见。大差异显而易见，中等差异也显而易见，有时就连极其微小的差异也能识别出来。当然，这是指对自己而言是好音乐或坏音乐，只是非常个人化的标准，但明不明白这差异，人生的品质会因此大相径庭。正是价值判断的不断累积，缔造了我们的人生。这对有些人来说是绘画，对有些人而言是葡萄酒，对有些人也可能是菜肴，而在我来说那就是音乐。所以，遇上真正的好音乐时，那份喜悦美妙得无以言喻。说得极端点，我简直觉得人生实在太美妙啦。

16 他们――极端宗教――准备了简单直接、一目了然却又强劲有力的故事，引诱人们，试图把人拖进圈套。从有效性的角度看，这是极其有效的假设。几乎没有不纯物质介入其中。对其理论提出异议的因素，就像贝壳吐出沙粒一般，从一开始就被巧妙地排除了。逻辑大致前后一贯。不必迷惘，也不必苦恼。在那里所有的疑问都会得到解决。如果有什么问题解决不了，那只说明所作的努力还不够。来吧，努力吧！课题布置下来了，只要努力就会得到正当的回报。封闭的环正因为封闭，正因为排除了不必要的东西，才拥有可迅速见效的强大能力。

17 “跳吧！”那个局外人说，“你该做的，只是从旧的大地跳到新的大地上。”允许我表达见解的话，这种交易倒不见得有多么荒谬。小说家有时也做相同的事。我们通过故事这工具把它讲述出来。“跳吧！”我们说。于是把读者摄入故事这一现实之外的体系，将幻想塞给他们。使他们勃起，使他们畏惧，使他们流泪。将他们驱入新的森林，让他们穿越坚固的墙壁，让他们把不自然的事物视为自然，让他们相信不可能发生的事情已然发生。

18 根据我自身的经验，我常常一觉醒来，根本想不起自己是谁、此刻身在何处。这种时候真令人尴尬。岂止是尴尬，要知道对自己的认识完全是零哟。该怎么办才好？完全不知道。当然，几秒过后认识可能恢复：“是啦，我是村上春树，现在是早晨，我正躺在自家床上。”可在那几秒的空白期间，却异样地胸中没底，心内害怕。荒诞，诡秘，孤独。觉得就像独自被扔进茫茫宇宙的正中央。不过很快，我渐渐接受自己就是村上春树的事实。当然，除此之外别无选择。

19 愿意你成为别人的宝贝，只要你幸福

20 我在未亡城等待一个已故人，不痴心妄想，只是心有不甘。我在此去经年，隔岸观火，渔舟唱响只为转身一笑。

21 且行且珍惜不理解我不能怪我

22 从你的全世界路过！却不曾能拥有你！

23 我写小说的理由，归根结底只有一个，就是让个人灵魂的尊严浮上水面，沐浴光照。为了不让我们的灵魂被体制禁锢和贬损，所以始终投去光亮，敲响警钟，我坚信这才是故事的使命。描写生与死的故事、描写爱的故事，让人哭泣、恐惧、欢笑，由此证明每个灵魂的无可替代。锲而不舍地这样尝试，正是小说家的职责。为了这个目的，我们日复一日真诚地制造虚构。

24 文学奖这东西，说到底毕竟是由人评选出来的，我也想尽量保持“但忘不妨”的姿态，但又觉得时不时提起来好像也不失为乐事。

25 我写文章起步较晚，是在二十九岁的时候。在那之前，我没有特别想过要写小说，说老实话连写文章的经验都没多少。所以像这样长年累月，竟得以作为小说家维持生计，对我自己来说也是一大奇事，甚至觉得近乎奇迹。但惊奇的同时又感到这样日日坚持写文章，于我而言又是极为自然的事情。就这样，我一方面觉得“好奇妙”，同时又点头称是“不对，也没啥好奇妙的”。如是至今。只怕今后的人生也会同样继续下去。

26 “不觉得痛苦吗？”我问道。他扭歪了脸。那张脸告诉我，怎么会不觉得痛苦呢？然而他没有说出口来。因为一旦说出口，只怕自己胸中某种东西就将崩塌。不过他说了另外一句话：“你知道吗？人人都在这么做。并不是只有我一个。” 这就是我们的国家。

27 电影这东西很奇怪，常常是故事情节呀演员姓名呀忘得一干二净，却有一幕场景怎么都忘不了，而且这一幕往往跟故事主线无关。

28 我们每个人都拥有触手可及的活生生的灵魂，体制却没有。不能让体制利用我们。不能让体制独断专行。不是体制创造了我们，而是我们创造了体制。

29 请允许我向众位传递一条讯息，一句个人的心声。这是我写小说时，时时记挂心头的一句话。我并没有把它写在纸上、贴在墙上，却镌刻在大脑的墙壁之上。就是这一句：假如这里有坚固的高墙，而那里有一撞就碎的蛋，我将永远站在蛋一边。对。不管墙是何等正确，蛋有多么错误，我仍会站在蛋一边。正确还是错误，是由别人来决定，或由时间和历史来决定。一个小说家不管出于何种理由，如果是站在高墙一边撰写作品，那到底还有多少价值？

30 愿你开心让我安心我一直在可你在哪你在哪里我好想你一贫如洗我还爱你江山一诺浅笑几何相见可惜连如胜晚失望攒够自然松手江阔人渡描你眉目一座小城满街故事涩花雨涩明月晴明浪迹天涯求你回家一杯咖啡一个旧友丢了自己失去了你等你一句缘定终身扎根的爱拔刺的疼生性孤僻旁无一人承诺很大空话祭坛情话入心谎言入耳柔情未必自然舒心一叶落寞万物失色有梦为马随处可栖越走越远奈何想念愚人自愈智人自虐

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