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中国历史上由行伍出身，以武起事，而最终以文为业，成为大诗词作家的只有一人，这就是辛弃疾。这也注定了他的词及他这个人在文人中的唯一性和在历史上的独特地位。

—— 《把栏杆拍遍》

虽然杜甫也写过：“射人先射马，擒贼先擒王”，军旅诗人王昌龄也写过：“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”。但这些都是旁观式的想象、抒发和描述，哪一个诗人曾有他这样亲身在刀刃剑尖上滚过来的经历？“列舰层楼”、“投鞭飞渡”、“剑指三秦”、“西风塞马”，他的诗词简直是一部军事辞典。他本来是以身许国，准备血洒大漠，马革裹尸的。但是南渡后他被迫脱离战场，再无用武之地。像屈原那样仰问苍天，像共工那样怒撞不周，他临江水，望长安，登危楼，拍栏杆，只能热泪横流。

—— 《把栏杆拍遍》

那么，有思想光芒又有艺术魅力的诗人呢？他的成名，要有时代的运动，像地球大板块的冲撞那样，他时而被夹其间感受折磨，时而又被甩在一旁冷静思考。所以积三百年北宋南宋之动荡，才产生了一个辛弃疾。

—— 《把栏杆拍遍》

谁能懂得他这个游子，实际上是亡国浪子的悲愤之心呢？这是他登临建康城赏心亭时所作。此亭遥对古秦淮河，是历代文人墨客赏心雅兴之所，但辛弃疾在这里发出的却是一声悲怆的呼喊。他痛拍栏杆时一定想起过当年的拍刀催马，驰骋沙场，但今天空有一身力，一腔志，又能向何处使呢？我曾专门到南京寻找过这个辛公拍栏杆处，但人去楼毁，早已了无痕迹，唯有江水悠悠，似词人的长叹，东流不息。

—— 《把栏杆拍遍》

记住，一定是“唯一”，余皆不要。

—— 《把栏杆拍遍》

她以平民之身，思公卿之责，念国家大事；以女人之身，求人格平等，爱情之尊。

—— 《把栏杆拍遍》

光明和火焰从地心钻出来的时候，难免要经过好几次的尝试，试探自己的道路，锻炼自己的力量。

—— 《把栏杆拍遍》

老实说，辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成

—— 《把栏杆拍遍》

哀莫大于心死，苦莫大于心苦，但痛苦更在于心虽苦极又没有死。

—— 《把栏杆拍遍》

李清照感到她像是落在四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭这个世界上没有一个人能懂她的心。

—— 《把栏杆拍遍》

应该说，辛弃疾的词不是用笔写成，而是用刀和剑刻成的。他是以一个沙场英雄和爱国将军的形像留存在历史上和自己的诗词中。时隔千年，当今天我们重读他的作品时，仍感到一种凛然杀气和磅礴之势。

—— 《把栏杆拍遍》

长安大殿上的雕梁玉砌在如钩晓月下静静地等待，秦岭驿道上的风雪，南海丛林中的雾瘴在悄悄地徘徊。

—— 《把栏杆拍遍》

辛弃疾名弃疾，但他那从小使枪舞剑、壮如铁塔的五尺身躯，何尝有什么疾病？他只有一块心病：金瓯缺，月未圆，山河碎，心不安。

—— 《把栏杆拍遍》

潜入你的自身的安静，这世界就是完美。

—— 《流经我们内心的风景》

内心的冲突太强烈，创作冲动攫取了自由意志，你却无力表达，因为那最好的方式恰似滚烫的手柄，你去触碰，就意味着毁灭。

—— 《流经我们内心的风景》

各自的悲伤，还是各自背负吧，犹如行走大地，背负兆示命运的星辰。

—— 《流经我们内心的风景》

此去经年，遇到我们的倾城时光你所经历的岁月，不过一声叹息听你唱一支忧郁的歌让我们迷恋的总是幻想，让我们心碎的总是时光

—— 《流经我们内心的风景》

是谁说，崇敬分离甚过相遇；是谁说，吻过的人，将会失去爱情；又是谁在说，无望的爱情，才是真正的爱情。关于爱，反反复复地试探，颠来倒去地谈，可是没有谁说得清到底什么才是爱情，不然何至于有那么多伤心的人，于夜里无人处，在纸上勾画着过往？所有的经验都有写进教科书成为知识的那天，唯有爱情，这掏空人的意志、摧毁人的心神的存在，反反复复地提起，留下的，却只能是爱过的证据。

—— 《流经我们内心的风景》

让我们把最为柔软的手心贴合在一起吧，让我们的生命的纹路互相交错覆盖吧。

—— 《流经我们内心的风景》

只是稍微纵容了一下自己的忧郁，在这流光溢彩的世界上，我们便不可遏制地成为局外的人。此后的每次写作和歌唱，都成了对身份的寻找。

—— 《流经我们内心的风景》

我隐居于自身。我和生活有一段距离。我不走近，不远离，我尝得到清晰的痛苦，却不至于痛不欲生，我也恣意纵情，却不会爱得过分。我是个彻底的悲观主义者，明晰的痛感是我存在的象征。

—— 《流经我们内心的风景》

我们，我们每一个人，人人都有追寻，你得离开这里。每天呆在这里，你会把这里当作世界的中心，你会相信什么都不会改变。你离开这里......一年，两年，等你回来时，一切都变了，牵挂也断了，你来寻找的已经不在，曾经是你的也已消失，你不得不又再一次离开很长一段时间。人生和电影不一样，人生辛苦多了，离开这儿，你还年轻，世界是你的。别回来，不要想念我们，不要为乡愁所牵绊。假如你真回来，不要来见我。不论你将来从事什么工作，都要敬业乐业，就像当年还是小鬼头时，一心一意爱护放映室那样。

—— 《流经我们内心的风景》

瞬间的惊奇真是种确幸，每种确幸都是支玄妙的俳句。吊桥抬起，退回到内心幽静的花园，邂逅的还是那种熟悉的冷冷清清又轰轰烈烈的美妙质感。这真令人欢喜。

—— 《流经我们内心的风景》

人最根本的需求也不过是一个可交流的同类。一刻的相遇，就足够日后长久回忆。即便是分离，那些宝贵的东西其实并未远离。只是被埋藏得更深，正默默地、悲伤地而又温暖地存在着。而被它所滋养的东西，也更生动完美，孤独绵长。

—— 《流经我们内心的风景》

时常想，也许，我们并不在自己以为的地方。我们正在说的，也并非心底想要说的。我们大多数人其实并没有相信，也并没有真正的悲伤，一切只是在对抗无聊，在对抗无意义，对抗自以为是的虚假和残酷。比起现在的反复无常，我们经常怀念童年，她安全耐用，质地良好。

—— 《流经我们内心的风景》

每段时光都将最好，每段时光都将厌倦，每种表达最后都是沉默不语。午夜里我们一样，都是神情忧郁的人。

—— 《流经我们内心的风景》

你的悲伤里有种表演的成分，而快乐又显得经过了深思熟虑，你似乎很少冲动，却又口口声声说爱我一生。我惶惑不知，分不清你的表演和你的真情。就连空气都因疑惑而共振。如果心口不一很有必要，爱不是摧毁那又是什么？

—— 《流经我们内心的风景》

相拥而眠就好，各自的世界，不必打扰。

—— 《流经我们内心的风景》

每一次告别都意味着你必须再次证实自己孤身一人的事实――我们成了四处飘散的闲人，随时可能出现在任何人身边，随时可能永远消失。

—— 《流经我们内心的风景》

最珍重的事应该最沉默。不肯说给人听，不肯拿给人看，放在心底，生怕语言扭曲它，空气氧化它。日久月深成了一个人的心血，我们才成为了人群中彼此不同的人。

—— 《流经我们内心的风景》

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